Die Zeit der Geheimnisse

Die Hügel bilden einen eigenen Charakter. Wie haben Sie es geschafft, ihnen den richtigen Platz einzuräumen?

Wir mussten diese Kulisse vergrößern, die Faszination verstehen, die Pagnol für diese Hügel empfand, in denen er die meisten seiner Filme drehte, und gleichzeitig den Figuren einen wichtigen Platz einräumen. Übrigens hat Pagnol selbst als Filmemacher diese Landschaften kaum gefilmt und vor allem nicht, um „hübsch auszusehen“, sondern als eine eigene Welt, in der seine Figuren die Helden sind. Bei den Hügeln haben wir tatsächlich an den von Pagnol beschriebenen Orten gedreht, wie dem Tal von Passetemps, wo Lili und ihr Vater den Weizen mähen, den Wegen, die zum Garlaban oder zum Taoumé führen. Einzige Ausnahmen: Die große Höhle, in die sich die Kinder wagen, befindet sich in der Ardèche und das Haus der Montmajours liegt im Vaucluse.

War es leicht, Ihren Marcel zu finden?

Wie bei Jean-Baptiste Maunier, dem Helden der CHORISTEN, hat es eine Weile gedauert. Das ist normal, aber so sehr man sich auch daran gewöhnt, es treibt einem immer noch den Angstschweiß auf die Stirn. Man darf sich nicht von vornherein überzeugen, das Offensichtliche muss einem in die Augen springen. Wir haben im Dezember 2019 mit der Suche in der gesamten Provence begonnen. Dadurch konnten wir den kleinen Baptiste Négrel (Lili) in Aubagne, Lucie Loste Berset (Isabelle) in Marseille und Tristan Margheriti (Lagneau) in einem Viertel in der Nähe des Vélodrome finden, aber ich hatte keinen Marcel. Der Einschluss war vorteilhaft, da er mir etwas mehr Zeit ließ. Einige Wochen vor dem Stichtag stießen wir auf Léo Campion…. in der Nähe von Paris! Was könnte pagnolischer sein, wenn man sich daran erinnert, dass Marcel die Rolle des Marius einem Pariser mit elsässischen Wurzeln, Pierre Fresnay, anvertraut hatte, sehr zum Leidwesen von Raimu! Es waren die Intensität seines Blicks, seine Präsenz und seine Intelligenz in Situationen, die mich überzeugten. Aber mit einem Kind einen Film zu drehen, ist immer ein Wagnis.

Mit wem haben Sie wegen der Tiere zusammengearbeitet?

Die Greifvögel wurden von lokalen Falknern geliefert, die Ziegen, Schafe, Pferde und Maultiere von Züchtern aus der Region. Wir haben uns auch an den Tiertrainer Pierre Cadéac gewandt. Aber um mit einem 80-köpfigen Filmteam, Dutzenden von Lastwagen und Tonnen von Material diese nahen und zugleich geheimen Hügel zu durchstreifen, war es unerlässlich, sich mit echten Kennern des Geländes zu umgeben. Die Garrigue ist ein anspruchsvolles Gebiet, dessen Zugang stark reglementiert ist. Vor allem, wenn in der größten Hitze Brände drohten. Auf Fotos aus dem frühen 20. Jahrhundert, der Zeit des Films, fällt übrigens auf, dass diese Hügel damals viel bewaldeter und grüner waren als heute. Ganze Massive von Aleppo-Kiefern, Feigen- oder Olivenbäumen wurden vom Feuer vernichtet. Aber es war uns ein Anliegen, die Pracht der von Pagnol beschriebenen Pflanzen- und Tierwelt auf der Leinwand wiederzugeben, wie einen wahren Garten Eden, der durch die Vision eines Kindes noch verschönert wurde, dank der Teams, die an den Bildern, der Ausstattung, den Spezialeffekten und der Tierdressur gearbeitet haben.